مرحبا بكم في الفيديو التعليمي الأول في مجال هندسة الصوت لراديو كونكشن
الراديو متعدد اللغات من مارتسان برلين
من خلال هذه الفيديوهات التعلمية سنوضح لكم أساسيات الهندسة الصوتية
حتى يتسنى لكم تحسين الجودة الصوتية للبودكاست او تقارير الراديو التي تعدونها
وكما هو معتاد لدينا في راديو كونكشن ستكون هذه الفيديوهات بلغات متعددة
وستكون متاحة على موقعنا الإلكتروني www.radioconnection-Berlin.de
كل ما ترونه، تسمعونه وتتعلمونه هنا يمكنكن استخدامه في البرامج المختلفة
كما في المُعدات والاجهزة الصوتية المختلفة
اليوم وفي الجزء الأول سنبدأ مع المُعادل الصوتي
ستتعلمون عن ماهيته، ولماذا يمكن أن نحتاجه
وما هي المعيارات – اي الإعدادات الموجودة عليه وكيف يتم استخدامه
الترجمة الحرفية بالعربية للإلكولايزر هي المُعادل الصوتي
ربما تبدو الكلمة غريبة بعض الشئ لكنها توضح عمله بشكل جيد
المعادل الصوتي يمكّننا من مساواة طيف الترددات في تسجل صوتي
هذا يمكن ان يتم بشكل فني وسنعود لهذه النقطة لاحقاً
ولكنه استخدامه الأكثر يكون في الجانب التقني
قليل جدا جدا تواجد ظروف مثالية للتسجيل الصوتي
الصوت يتعلق بشكل كبير بماهية مصدر الصوت نفسه
ولكنه يتعلق أيضاً بصوتيات المكان
اي كيف يتحرك الصوت في المكان
وكما يؤثر موقع الميكروفون بالنسبة لمصدر الصوت على التسجيل
ونوع الميكرفون بحد ذاته
حيث ان المكايروفون غير قادر على نقل الصوت بشكل مباشر
بما يعني أن الصوت يسجل بشكل مختلف عن طبيعته
هذا الإختلاف ليس بالضرورة إختلاف سيئ
حيث يمكن التأثير على جودة التسجيل بشكل إيجابي من خلال اختيار المايكروفون المناسب
من المهم أن نعرف ان كل عملية إنتقال صوتي هي فريدة بحد ذاتها
ويؤثر عليها كا ما سبق ذكره من عوامل
هناك خيارات غير محدودة لكيفية تسجل شيء ما،وكيف سيكون بالنهاية
هناك عادة ما يكون في البرامج بعض الإعدادت الجاهزة التي يمكن استخدمها
مثل التي يمكننا رؤيتها الآن
وهي عادة ما تكون
إعدادات لألات موسيقية معينة، مثل الجيتار أو الطبول
لكنها فقط طرق وتوجهات يمكننا استخدامها
الأفضل هو طبعا، أن نستطيع تغيير الإعداد بإنفسنا،بما يتناسب مع التسجيل المراد
والانصات دوما بشكل جيد للتعلم لماذا تبدو الأشياء مثلما تبدو لنا في التسجيلات
النقطة المهمة التالية هي الإجابة على السؤال
ما الذي ينتجه مصدر الصوت بالفعل؟
يختلف نطاق التردد ، أي ارتفاع النغمات
بين مجموعة أجراس، ألة الكونترباص أو الباص الكهربائي
كما أن الصوت البشري يكون أيضًا في جز ء مختلف من نطاق السمع لدينا
يتراوح نطاق السمع البشري
من الناحية النظرية بين 20 و 20000 هيرتز
من الناحية العملية ، يكون بين 50 إلى 16000 هيرتز
ومصادر الصوت التي نتعامل معها
لا تغطي سوى جزء من هذه المساحة الكبيرة
ينتج عن ذلك أن ما نفعله أولاً عند تحرير الصوت
هو ضبط الأصوات المنخفضة
حيث يتم قطع الترددات المنخفضة من الصوت
عند ما يسمى بعتبة التردد ، تكون خسارة المستوى 3 ديسيبل
ومن هناك ينخفض ​​المستوى بقيمة ما لكل أوكتاف
هذه القيمة يمكن عادة تعديلها
هنا يمكننا اختيار 6، 12،24 او 48 ديسيبل لكل أوكتاف
وبهذه القيمة ، تنخفض القيمة بعد ذلك لكل أوكتاف
هذه الكمية من المعلومات تكفي للوقت الحالي
في هذا الفيديو التعليمي ، نود أن نشرح بإيجاز مقدار الديسيبل فقط،
لأن هذا الموضوع سيكون مادة لفيديو منفصل
بيل 1 هو نسبة بين ادائين صوتيين اثنين
وإذا زادت القوة الصوتية للإشارة بمقدار 1 بيل
فسنسمعها أعلى مرتين
ديسي بيل واحد هو عُشر هذا المقدار
عند العمل على المعادل الصوتي يمكنك الانصات لتجدوا النقطة التي ستلاحظون التغيير فيها
وكما هو الحال دائمًا ، فهي بالطبع مسألة خبرة
وممارسة لسماع ما هي الإعدادات المناسبة
لكن بشكل ع ام: واحد ديسيبل هو تغيير طفيف في مستوى الصوت
اما الآن فسنعود إلى ضبط الأصوات المنخفضة
سنقوم بتعيين تردد القطع بالشكل المناسب
من دون التأثير على الإشارة المفيدة
هذا يعني أنه في الترددات المنخفضة جداً هذه
غالبًا ما توجد ضوضاء متداخلة نتخلص منها بإزالة الأصوات المنخفضة
التسجيل المراد تعديله لا يفقد أي شيء من حيث الصوت
نحن فقط نقطع ما جزء من الصوت لا يحوي أي معلومات ويسبب ضوضاء
لا توجد في قواعد في هندسة الصوت الكثير من القواعد
لأن الكثير يعتمد على التخيل الموجود لدينا عن كيف يجب يكون الصوت النهائي
ولكن هناك شيء واحد قريب جدًا من القاعدة
وهو أن ازالة الأصوات المنخفضة تنتمي لكل تسجيل ميكروفون.
يتعلق هذا بحقيقة أن الميكروفونات تقوم بتحويل الصوت منخفض التردد جدًا إلى ضوضاء
دون وجود معلومات فيها
مع آلات الجهير أو الباص ، يكون تردد القطع منخفضًا جدًا بالطبع
لكنني سأظل أقوم بقطع الأصوات المنخفضة في تسجيلات الميكروفون
لتحسين جودة الصوت
أما الان فلقد حضرت تسجيل
من إحدى حلقاتنا عن البحث على شقة في برلين
والتي سنستمع لها قبل عملية قطع الأصوات المنخفضة
هذه بداية جيدة
أما الان فسأقوم بقطع الأصوات المنخفضة ورفع التردد بشكل كبير
حتى يبدأ جزء من الإشارة بالإختفاء
ومن ثم سأقوم بضبطه بالشكل المناسب للحفاظ على الإشارة بأكملها
من 100 إلى 120 هيرتز عادة من يكون مناسب لتسجيلات الكلام
بهذا الشكل لا تتأثر الترددات المنخفضة للصوت ولكن كل يختفي كل ما هو اخفض منها
وهذا يمكن ان يساعدنا لاحقاً بتجنب الضوضاء
قطع الأصوات المنحفضة والمقابل له قطع الأصوات العالية
والذي يقوم بإزالة الترددات العالية
عادة ما يسمى فلتر النظام الأول
يحجب الفلتر كل شيء من ناحية ، وفي هذه الحالة صوت الجهير
ومن ناحية أخرى يترك كل شيء دون تغيير
وهذا يمثل العمل البسيط والمعتاد للفلتر
عادةً ما يعالج المعادل جزءًا فقط من الإشارة
ويترك كل شيء فوقه وتحته كما هو
وله العديد من المعايير
سأقوم هنا بخلق إنحاء
هذا ما نطلق عليه اسم انحاء الجرس
ولذلك لشكله الذي يشبه الجرس
وللمعادل عدة معايير وهم
المُكسب، التردد Q وعامل
مع المُكسب ، نرفع نطاقات التردد أو نخفضها.
يمثل التردد ارتفاع الصوت المتوسط ​​الذي نقوم بتعديله.
Qيشير العامل إلى مدى عرض المنحنى أو ضيقه
كلما زادت القيمة ، كان المنحنى أضيق
تشكل هذه الإعدادات الثلاثة نطاقًا
ومعظم المُعادلات لها ثلاثة أو أربعة نطاقات
إذا كانت جميع المعايير الثلاثة موجودة ، فإننا نتحدث عن معادل متكامل المعايير
Q هناك معادلات لا تحتوي على خيار ضبط عامل
ما يتمتع به المُعادل دائمًا هو المكسب وهذا ما نريده
أي أن نجعل ترددًا معينًا أعلى أو أكثر هدوءًا
واختيار التردد أو تفاصيل التردد
بعد ذلك في معالجتنا الصوتية سنبحث عن الرنين
مصطلح آخر - ما هو الرنين ؟!
الرنين هو نطاق تردد له تأرجح طويل
هذا يعني أنه بمجرد ما يبدء النطاق بالإهتزاز
فإنه يُسمع أطول من بقية الترددات
وتسبب طفرة أو رنينًا - اعتمادًا على درجة الصوت
أسباب هذا الطنين متعددة
أحيانا يتعلق الأمر بمصدر الصوت نفسه، مكان التسجيل أو بالمايكروفون
عادة ما نرغب في تجنب الطنين عند الاستماع إلى التسجيلات الصوتية
نحن نسعى جاهدين للحصول على صوت واضح، منتظم وممتع
غالبًا ما يكون هذا الرنين في المتوسطات المنخفضة للأصوات
أي ما بين 200 و 500 هرتز
ومن الأسهل معرفة ما إذا كان نطاق التردد عالي جدًا
من سماع ما إذا كانت هذه الترددات مفقودة.
لذلك فإن الإجراءات التي سنتخذها ستكون كالتالي
Qنختار أولاً عامل عاليًا ونرفع النطاق المختار إلى أقصى حد
ثم نقوم بمسح الترددات ، أي نتحرك فيها .
الأصوات عادة ما تكون غير مريحة للأذن وهذا لانها غير طبيعية،
ولكن هناك ترددات أسوء من غيرها وهذه الترددات التي نريد ان نجدها
وأحيانا توجد هذه الأصوات حتى عندما نسجل الصمت بالغرفة
والأن عندما نرفع الترددات كثيراً ونقوم بتحريكها، سنسمع رنين الغرفة
عندما نجد مثل هذا الرنين ، فإننا نقوم بخفض المكسب
إلى النطاق السلبي ونصحح عرض المنحنى
لأن سنستمع إلى تسجيل وسأبحث انا فيه على هذا الرنين
في المرة الثانية التي سأقوم فيها بتشغيل التسجيل
سأقوم بتشغيل وايقاف معادل الصوت حتى يتسنى لكم من سماع الفارق
مرة ثانية
يتطلب العثور على هذا الرنين بالطبع خبرة ، ولكن مع القليل من الوقت والممارسة
سيصبح تحديد هذه الترددات أسهل من خلال الإستماع. حتى بدون معادل الصوت هدفنا
ما نفعله الآن هو إزالة الطنين من الإشارة.أو ما يعرف بتنظيف الإشارة نقوم
بتخفيض اجزاء التردد التي لا تعجبنا مع الإبقاء على الأصوات الجيدة والجميلة.
ملاحظة مهمة: يجب محاولة تقييم ما إذا كانت الإشارة أفضل بعد المعالجة من قبل
لدينا أيضاً تسجيل ثاني. يتم تشغيل تسجيل لألة الجيتار
وأنا سأقوم بتنفيذ ما تعلمانه على التسجيل
سنستمع إليه وتعدله كما فعلنا سابقاً
سأقوم بقطع الأصوات المنخفضة والبحث عن الطنين حتى أقوم بخفضها.
هنا يمكننا ان نسمع جيداً أن التسجيل يبدو أكثر نعومة مع تشغيل المعادل الموضوع
الموضوع مرتبط أيضاً بالذوق الشخصي ، لكننا نستطيع سماع التغييرات التي ما تقوم بها هذه الأداة.
لا يغير المعادل التسجيل تمامًا ، ولكنه في هذه الحالة يزيل جزءًا منه فقط.
إنخفاض بمقدار 14 ديسيبل هو إنخفاض كبير ، ولكنه يجعل صوت التسجيل لدينا أكثر توازناً.
لقد ذكرنا أننا نعمل مع منحنيات على شكل أجراس
في حال كان تسجيل ما يفتقد إلى أصوات الجهير أو الأصوات العالية عموماً
أو في حال كان التسجيل مرتفع الصوت
يمكننا استخدام فلتر الأرفف
هذا يعمل بشكل مشابه لفلتر النظام الأول الذي يقوم بحذف كل شيء على جانب ما
ويبقي الترددات على الجانب الأخر بدون تعديل
كن الفرق أن فلتر الأرفف غير مبالغ به وأنه تسمح لنا برفع الترددات
يعالج مرشح الرفوف بقية الإشارة من تردد واحد معين
سأقوم الأن بتحويل بعض الترددات المترفعة من تسجيل لألة الغيتار ولنستمع معاً إلى الفرق
هنا أيضاً ساقوم بتشغيل وإيقاف المعادل بالتناوب حتى يتسنى لنا سماع الفرق
كما ذكرنا ، فإن هذه الإعدادات هي مسألة ذوق شخصي
ولكن من الجيد عادةً قطع الترددات العالية جدً
غالبًا ما يجعل هذا الصوت أكثر وضوحًا
يمكن أيضًا تطبيق المعادل بشكل فن
هذا يعني أن يكون لدينا فكرة عن كيف يجب لشيء ما أن يبدو
ونريد تطبيق ذلك تقنيّ
أي نريد أن نقلد الظواهر الطبيعية ونخلق انطباعًا حسيًا
مثالنا الأول سيكون صوت الهاتف
ساقوم بتعديل تسجيلنا وسأضيف قطع الأصوات المنخفضة بالإضافة إلى الأصوات العالية
يبدو تسجيلنا كإرسال هاتفي ، لأن الهاتف ينقل نطاق تردد صغير فقط.
إذا تخيلنا فيلمًا يتحدث فيه المقدم عبر الهاتف
فسنقوم بتعديل الصوت بهذا الشكل حتى يناسب المشهد
مثال آخر هو فكرة أن المقدم موجود في غرفة أخرى وقد نراه من خلال النافذة
ما يحدث في الواقع بهذه الحالة هو أن الترددات العالية لا تصل إلى الخارج وتمتصها الغرفة
هذا يجعل الصوت يبدو غير مباشر
ولذا يمكننا استخدام المعادل لإعطاء الصوت خصائص لم تكن موجودة عندما تم تسجيله
تسجيلنا الأصلي يبقى
واضح ومفهوم
وهذا ما يتغير عن استخدامنا لمُعادل الصوت لتحقيق هدف ما معين
أخيرًا ، يجب أن نؤكد أن المُعادلات بحد ذاتها مختلفة أيضًا
هناك منها العديد من العلامات التجارية والأنواع ، وبأسعار مختلفة
لكن هذا ليس مهمًا في البداية
لمهم هو تطوير شعور بما هو جيد ومناسب للإشارة الصوتية
منى لكم كل التوفيق في التجربة
واتمنى ان يكون الفيديو قد ساعدكم ولو قليلاً
عن استخدامات المُعادلات الصوتية
نراكم في فيديو تعليمي أخر