WEBVTT

1
00:00:01.371 --> 00:00:07.057
مرحبا بكم في الفيديو التعليمي الأول في مجال هندسة الصوت لراديو كونكشن

2
00:00:07.058 --> 00:00:10.728
الراديو متعدد اللغات من مارتسان برلين

3
00:00:12.914 --> 00:00:18.000
من خلال هذه الفيديوهات التعلمية سنوضح لكم أساسيات الهندسة الصوتية

4
00:00:18.001 --> 00:00:22.499
حتى يتسنى لكم تحسين الجودة الصوتية للبودكاست او تقارير الراديو التي تعدونها

5
00:00:22.500 --> 00:00:27.486
وكما هو معتاد لدينا في راديو كونكشن ستكون هذه الفيديوهات بلغات متعددة

6
00:00:27.487 --> 00:00:33.971
وستكون متاحة على موقعنا الإلكتروني
www.radioconnection-Berlin.de

7
00:00:34.271 --> 00:00:38.486
كل ما ترونه، تسمعونه وتتعلمونه هنا يمكنكن استخدامه في البرامج المختلفة

8
00:00:38.487 --> 00:00:42.929
كما  في المُعدات والاجهزة  الصوتية المختلفة

9
00:00:44.271 --> 00:00:47.200
اليوم وفي الجزء الأول سنبدأ مع المُعادل الصوتي

10
00:00:49.529 --> 00:00:57.157
ستتعلمون عن ماهيته، ولماذا يمكن أن نحتاجه

11
00:00:57.414 --> 00:01:05.886
وما هي المعيارات –  اي الإعدادات الموجودة عليه وكيف يتم استخدامه

12
00:01:07.900 --> 00:01:13.229
الترجمة الحرفية بالعربية للإلكولايزر هي المُعادل الصوتي

13
00:01:13.230 --> 00:01:17.300
ربما تبدو الكلمة غريبة بعض الشئ لكنها توضح عمله  بشكل جيد

14
00:01:17.800 --> 00:01:22.443
المعادل الصوتي يمكّننا من مساواة طيف الترددات في تسجل صوتي

15
00:01:23.457 --> 00:01:27.943
هذا يمكن ان يتم بشكل فني وسنعود لهذه النقطة لاحقاً

16
00:01:27.944 --> 00:01:31.300
ولكنه استخدامه الأكثر يكون في الجانب التقني

17
00:01:32.257 --> 00:01:36.343
قليل جدا جدا تواجد ظروف مثالية للتسجيل الصوتي

18
00:01:36.829 --> 00:01:40.114
الصوت يتعلق بشكل كبير بماهية مصدر الصوت نفسه

19
00:01:40.686 --> 00:01:43.843
ولكنه يتعلق أيضاً بصوتيات المكان

20
00:01:43.844 --> 00:01:45.543
اي كيف يتحرك الصوت في المكان

21
00:01:46.371 --> 00:01:49.571
وكما يؤثر موقع الميكروفون بالنسبة لمصدر الصوت على التسجيل

22
00:01:50.129 --> 00:01:51.657
ونوع الميكرفون بحد ذاته

23
00:01:51.658 --> 00:01:53.357
حيث ان المكايروفون غير قادر على نقل الصوت بشكل مباشر

24
00:01:53.358 --> 00:01:55.286
بما يعني أن الصوت يسجل بشكل مختلف عن طبيعته

25
00:01:56.271 --> 00:01:58.343
هذا الإختلاف ليس بالضرورة إختلاف سيئ

26
00:01:58.971 --> 00:02:03.243
حيث يمكن التأثير على جودة التسجيل بشكل إيجابي من خلال اختيار المايكروفون المناسب

27
00:02:04.500 --> 00:02:07.986
من المهم أن نعرف ان كل عملية إنتقال صوتي هي فريدة بحد ذاتها

28
00:02:08.129 --> 00:02:10.971
ويؤثر عليها كا ما سبق ذكره من عوامل

29
00:02:11.143 --> 00:02:16.771
هناك خيارات غير محدودة لكيفية تسجل شيء ما،وكيف سيكون بالنهاية

30
00:02:23.714 --> 00:02:28.429
هناك عادة ما يكون في البرامج بعض الإعدادت الجاهزة التي يمكن استخدمها

31
00:02:28.543 --> 00:02:31.686
مثل التي يمكننا رؤيتها الآن

32
00:02:31.757 --> 00:02:34.032
وهي عادة ما تكون

33
00:02:34.232 --> 00:02:41.143
إعدادات لألات موسيقية معينة، مثل الجيتار أو الطبول

34
00:02:41.857 --> 00:02:45.514
لكنها فقط طرق وتوجهات يمكننا استخدامها

35
00:02:46.486 --> 00:02:51.386
الأفضل هو طبعا، أن نستطيع تغيير الإعداد بإنفسنا،بما يتناسب مع التسجيل المراد

36
00:02:51.443 --> 00:02:56.500
والانصات دوما بشكل جيد للتعلم لماذا تبدو الأشياء مثلما تبدو لنا في التسجيلات

37
00:02:57.367 --> 00:03:01.117
النقطة المهمة التالية هي الإجابة على السؤال

38
00:03:01.200 --> 00:03:04.117
ما الذي ينتجه مصدر الصوت بالفعل؟

39
00:03:04.540 --> 00:03:09.983
يختلف نطاق التردد ، أي ارتفاع النغمات

40
00:03:10.400 --> 00:03:15.267
بين مجموعة أجراس، ألة الكونترباص أو الباص الكهربائي

41
00:03:16.467 --> 00:03:21.883
كما أن الصوت البشري يكون أيضًا في جز ء مختلف من نطاق السمع لدينا

42
00:03:22.450 --> 00:03:24.217
يتراوح نطاق السمع البشري

43
00:03:24.450 --> 00:03:28.133
من الناحية النظرية بين 20 و 20000 هيرتز

44
00:03:28.300 --> 00:03:33.100
من الناحية العملية ، يكون بين  50 إلى 16000 هيرتز

45
00:03:33.101 --> 00:03:36.283
ومصادر الصوت التي نتعامل معها

46
00:03:36.750 --> 00:03:40.267
لا تغطي سوى جزء من هذه المساحة الكبيرة

47
00:03:40.900 --> 00:03:44.900
ينتج عن ذلك  أن ما نفعله أولاً عند تحرير الصوت

48
00:03:44.950 --> 00:03:47.450
هو ضبط الأصوات المنخفضة

49
00:03:47.550 --> 00:03:53.267
حيث يتم قطع الترددات المنخفضة من الصوت

50
00:03:53.467 --> 00:04:02.317
عند ما يسمى بعتبة التردد ، تكون خسارة المستوى 3 ديسيبل

51
00:04:02.667 --> 00:04:06.533
ومن هناك ينخفض ​​المستوى بقيمة ما لكل أوكتاف

52
00:04:06.633 --> 00:04:08.567
هذه القيمة يمكن عادة تعديلها

53
00:04:08.817 --> 00:04:14.617
هنا يمكننا اختيار 6، 12،24 او 48 ديسيبل لكل أوكتاف

54
00:04:14.817 --> 00:04:20.617
وبهذه القيمة ، تنخفض القيمة بعد ذلك لكل أوكتاف

55
00:04:21.517 --> 00:04:22.983
هذه الكمية من المعلومات تكفي للوقت الحالي

56
00:04:23.350 --> 00:04:27.850
في هذا الفيديو التعليمي ، نود أن نشرح بإيجاز مقدار الديسيبل فقط،

57
00:04:27.851 --> 00:04:31.583
لأن هذا الموضوع  سيكون مادة لفيديو منفصل

58
00:04:31.783 --> 00:04:37.167
بيل 1 هو نسبة بين ادائين صوتيين اثنين

59
00:04:37.367 --> 00:04:43.083
وإذا زادت القوة الصوتية للإشارة بمقدار 1 بيل

60
00:04:43.283 --> 00:04:46.850
فسنسمعها أعلى مرتين

61
00:04:48.617 --> 00:04:52.750
ديسي بيل واحد هو عُشر هذا المقدار

62
00:04:53.200 --> 00:04:59.767
عند العمل على المعادل الصوتي يمكنك الانصات لتجدوا النقطة التي ستلاحظون التغيير فيها

63
00:04:59.867 --> 00:05:02.983
وكما هو الحال دائمًا ، فهي بالطبع مسألة خبرة

64
00:05:03.167 --> 00:05:08.483
وممارسة لسماع ما هي الإعدادات المناسبة

65
00:05:08.484 --> 00:05:15.783
لكن بشكل ع ام: واحد ديسيبل هو تغيير طفيف في مستوى الصوت

66
00:05:17.817 --> 00:05:20.233
اما الآن فسنعود إلى ضبط الأصوات المنخفضة

67
00:05:21.517 --> 00:05:25.100
سنقوم بتعيين تردد القطع بالشكل المناسب

68
00:05:25.400 --> 00:05:28.900
من دون التأثير على الإشارة المفيدة

69
00:05:29.317 --> 00:05:33.700
هذا يعني أنه في الترددات المنخفضة جداً هذه

70
00:05:34.750 --> 00:05:39.233
غالبًا ما توجد ضوضاء متداخلة نتخلص منها بإزالة الأصوات المنخفضة

71
00:05:39.583 --> 00:05:43.882
التسجيل  المراد تعديله لا يفقد أي شيء من حيث الصوت

72
00:05:44.883 --> 00:05:49.883
نحن فقط نقطع ما جزء من الصوت لا يحوي أي معلومات ويسبب ضوضاء

73
00:05:50.933 --> 00:05:54.350
لا توجد في قواعد في هندسة الصوت الكثير من القواعد

74
00:05:54.367 --> 00:06:02.050
لأن الكثير يعتمد على التخيل الموجود لدينا عن  كيف يجب يكون الصوت النهائي

75
00:06:02.950 --> 00:06:05.950
ولكن هناك شيء واحد قريب جدًا من القاعدة

76
00:06:07.067 --> 00:06:10.850
وهو أن ازالة الأصوات المنخفضة تنتمي لكل تسجيل ميكروفون.

77
00:06:11.217 --> 00:06:18.333
يتعلق هذا بحقيقة أن الميكروفونات تقوم بتحويل الصوت منخفض التردد جدًا إلى ضوضاء

78
00:06:18.650 --> 00:06:23.233
دون  وجود معلومات فيها

79
00:06:24.067 --> 00:06:30.850
مع آلات الجهير أو  الباص ، يكون تردد القطع منخفضًا جدًا بالطبع

80
00:06:31.933 --> 00:06:36.050
لكنني سأظل أقوم بقطع  الأصوات المنخفضة  في تسجيلات الميكروفون

81
00:06:37.450 --> 00:06:39.433
لتحسين جودة الصوت

82
00:06:40.600 --> 00:06:43.667
أما الان فلقد حضرت تسجيل

83
00:06:43.900 --> 00:06:47.483
من إحدى حلقاتنا عن البحث على شقة في برلين

84
00:06:48.067 --> 00:06:54.650
والتي سنستمع لها قبل عملية قطع الأصوات المنخفضة

85
00:07:09.200 --> 00:07:12.683
هذه بداية جيدة

86
00:07:13.917 --> 00:07:20.350
أما الان فسأقوم بقطع الأصوات المنخفضة ورفع التردد بشكل كبير

87
00:07:20.600 --> 00:07:23.217
حتى يبدأ جزء من الإشارة بالإختفاء

88
00:07:23.218 --> 00:07:29.200
ومن ثم سأقوم بضبطه بالشكل المناسب للحفاظ على الإشارة بأكملها

89
00:07:45.617 --> 00:07:52.317
من 100 إلى 120 هيرتز عادة من يكون مناسب لتسجيلات الكلام

90
00:07:52.517 --> 00:07:57.383
بهذا الشكل لا تتأثر الترددات المنخفضة للصوت ولكن كل يختفي كل ما هو اخفض منها

91
00:07:57.750 --> 00:08:00.733
وهذا يمكن ان يساعدنا لاحقاً بتجنب الضوضاء

92
00:08:03.783 --> 00:08:08.000
قطع الأصوات المنحفضة والمقابل له قطع الأصوات العالية

93
00:08:08.033 --> 00:08:11.550
والذي يقوم بإزالة الترددات العالية

94
00:08:11.783 --> 00:08:15.817
عادة ما يسمى فلتر النظام الأول

95
00:08:16.400 --> 00:08:22.667
يحجب الفلتر كل شيء من ناحية ، وفي هذه الحالة صوت الجهير

96
00:08:24.167 --> 00:08:27.033
ومن ناحية أخرى يترك كل شيء دون تغيير

97
00:08:27.467 --> 00:08:29.967
وهذا يمثل العمل البسيط والمعتاد للفلتر

98
00:08:31.667 --> 00:08:36.033
عادةً ما يعالج المعادل جزءًا فقط من الإشارة

99
00:08:36.233 --> 00:08:40.533
ويترك كل شيء فوقه  وتحته كما هو

100
00:08:41.850 --> 00:08:44.150
وله  العديد من المعايير

101
00:08:44.400 --> 00:08:47.600
سأقوم هنا بخلق إنحاء

102
00:08:47.617 --> 00:08:49.717
هذا ما نطلق عليه اسم انحاء الجرس

103
00:08:49.718 --> 00:08:51.783
ولذلك لشكله الذي يشبه الجرس

104
00:08:51.933 --> 00:08:56.617
وللمعادل عدة معايير وهم

105
00:08:56.817 --> 00:09:00.617
المُكسب، التردد
Q وعامل

106
00:09:05.250 --> 00:09:11.517
مع المُكسب ، نرفع نطاقات التردد أو نخفضها.

107
00:09:14.050 --> 00:09:19.017
يمثل التردد ارتفاع الصوت المتوسط ​​الذي نقوم بتعديله.

108
00:09:19.467 --> 00:09:24.533
Qيشير العامل
إلى مدى عرض المنحنى أو ضيقه

109
00:09:24.850 --> 00:09:28.567
كلما زادت القيمة ، كان المنحنى أضيق

110
00:09:29.383 --> 00:09:33.117
تشكل هذه الإعدادات الثلاثة نطاقًا

111
00:09:33.583 --> 00:09:37.433
ومعظم  المُعادلات لها ثلاثة أو أربعة نطاقات

112
00:09:37.933 --> 00:09:46.133
إذا كانت جميع المعايير الثلاثة موجودة ، فإننا نتحدث عن معادل متكامل المعايير

113
00:09:46.500 --> 00:09:50.067
Q  هناك معادلات لا تحتوي على خيار ضبط عامل

114
00:09:50.333 --> 00:09:53.967
ما يتمتع به المُعادل دائمًا هو المكسب وهذا ما نريده

115
00:09:54.167 --> 00:09:58.050
أي أن نجعل ترددًا معينًا أعلى أو أكثر هدوءًا

116
00:09:58.267 --> 00:10:00.733
واختيار التردد أو تفاصيل التردد

117
00:10:01.833 --> 00:10:06.783
بعد ذلك في معالجتنا الصوتية سنبحث عن الرنين

118
00:10:07.700 --> 00:10:09.583
مصطلح آخر - ما هو الرنين ؟!

119
00:10:10.283 --> 00:10:15.217
الرنين هو نطاق تردد له تأرجح طويل

120
00:10:15.250 --> 00:10:18.067
هذا يعني أنه بمجرد ما يبدء النطاق بالإهتزاز

121
00:10:18.068 --> 00:10:20.367
فإنه يُسمع أطول من بقية الترددات

122
00:10:20.833 --> 00:10:26.150
وتسبب طفرة أو رنينًا - اعتمادًا على درجة الصوت

123
00:10:26.233 --> 00:10:29.220
أسباب هذا الطنين متعددة

124
00:10:29.420 --> 00:10:35.367
أحيانا يتعلق الأمر بمصدر الصوت نفسه، مكان التسجيل أو بالمايكروفون

125
00:10:36.100 --> 00:10:39.533
عادة ما نرغب في تجنب الطنين عند الاستماع إلى التسجيلات الصوتية

126
00:10:39.550 --> 00:10:43.383
نحن نسعى جاهدين للحصول على صوت واضح، منتظم  وممتع

127
00:10:44.917 --> 00:10:49.467
غالبًا ما يكون هذا الرنين في المتوسطات المنخفضة  للأصوات

128
00:10:49.567 --> 00:10:52.367
أي ما بين 200 و 500 هرتز

129
00:10:52.550 --> 00:10:58.067
ومن الأسهل معرفة ما إذا كان نطاق التردد عالي جدًا

130
00:10:58.300 --> 00:11:00.967
من سماع ما إذا كانت هذه  الترددات مفقودة.

131
00:11:02.250 --> 00:11:04.000
لذلك فإن الإجراءات التي سنتخذها ستكون كالتالي

132
00:11:05.350 --> 00:11:19.717
Qنختار أولاً عامل
عاليًا ونرفع النطاق المختار إلى أقصى حد

133
00:11:22.333 --> 00:11:26.950
ثم نقوم بمسح  الترددات ، أي نتحرك فيها .

134
00:11:28.967 --> 00:11:33.850
الأصوات عادة ما تكون غير مريحة للأذن وهذا لانها غير طبيعية،

135
00:11:34.317 --> 00:11:39.467
ولكن هناك ترددات أسوء من غيرها وهذه الترددات التي نريد ان نجدها

136
00:11:39.667 --> 00:11:44.800
وأحيانا توجد هذه الأصوات حتى عندما نسجل الصمت بالغرفة

137
00:11:45.767 --> 00:11:54.833
والأن عندما نرفع الترددات كثيراً ونقوم بتحريكها، سنسمع رنين الغرفة

138
00:11:59.200 --> 00:12:03.833
عندما نجد مثل هذا الرنين ، فإننا نقوم بخفض المكسب

139
00:12:03.900 --> 00:12:07.367
إلى النطاق السلبي ونصحح عرض المنحنى

140
00:12:10.800 --> 00:12:18.483
لأن سنستمع  إلى تسجيل وسأبحث انا فيه على هذا الرنين

141
00:12:59.933 --> 00:13:06.150
في المرة الثانية التي سأقوم فيها بتشغيل التسجيل

142
00:13:06.350 --> 00:13:12.950
سأقوم بتشغيل وايقاف معادل الصوت حتى يتسنى لكم من سماع الفارق

143
00:13:27.283 --> 00:13:28.667
مرة ثانية

144
00:13:43.367 --> 00:13:49.600
يتطلب العثور على هذا الرنين بالطبع خبرة ، ولكن مع القليل من الوقت والممارسة

145
00:13:49.601 --> 00:13:57.600
سيصبح تحديد هذه  الترددات أسهل من خلال الإستماع. حتى بدون معادل الصوت هدفنا

146
00:14:03.267 --> 00:14:08.417
ما نفعله الآن هو إزالة الطنين من الإشارة.أو ما يعرف بتنظيف الإشارة نقوم

147
00:14:08.767 --> 00:14:16.183
بتخفيض اجزاء التردد التي لا تعجبنا مع الإبقاء على الأصوات  الجيدة والجميلة.

148
00:14:18.333 --> 00:14:24.617
ملاحظة مهمة: يجب محاولة تقييم ما إذا كانت الإشارة أفضل بعد المعالجة من قبل

149
00:14:24.800 --> 00:14:30.233
لدينا أيضاً تسجيل ثاني. يتم تشغيل تسجيل لألة  الجيتار

150
00:14:30.417 --> 00:14:39.317
وأنا سأقوم بتنفيذ ما تعلمانه على  التسجيل

151
00:14:39.517 --> 00:14:46.033
سنستمع إليه وتعدله كما فعلنا سابقاً

152
00:14:46.867 --> 00:14:55.317
سأقوم بقطع الأصوات المنخفضة والبحث عن الطنين حتى أقوم بخفضها.

153
00:16:42.943 --> 00:16:49.114
هنا يمكننا ان نسمع جيداً أن التسجيل يبدو أكثر نعومة مع تشغيل المعادل  الموضوع

154
00:16:49.286 --> 00:16:56.114
الموضوع مرتبط أيضاً بالذوق الشخصي  ،  لكننا نستطيع سماع التغييرات التي  ما تقوم بها هذه  الأداة.

155
00:16:56.229 --> 00:17:03.243
لا يغير المعادل التسجيل تمامًا ، ولكنه في هذه الحالة يزيل جزءًا منه فقط.

156
00:17:05.329 --> 00:17:15.700
إنخفاض بمقدار  14 ديسيبل هو إنخفاض كبير ، ولكنه يجعل صوت التسجيل لدينا أكثر توازناً.

157
00:17:18.186 --> 00:17:21.943
لقد ذكرنا أننا نعمل مع منحنيات على شكل أجراس

158
00:17:22.786 --> 00:17:26.257
في حال  كان تسجيل ما يفتقد إلى أصوات الجهير أو الأصوات العالية عموماً

159
00:17:26.457 --> 00:17:29.757
أو في حال كان التسجيل مرتفع الصوت

160
00:17:30.171 --> 00:17:33.614
يمكننا استخدام فلتر الأرفف

161
00:17:34.557 --> 00:17:40.186
هذا يعمل بشكل مشابه لفلتر النظام الأول الذي يقوم بحذف كل شيء على جانب ما

162
00:17:40.386 --> 00:17:42.814
ويبقي الترددات على الجانب الأخر بدون تعديل

163
00:17:44.100 --> 00:17:50.729
كن الفرق أن فلتر الأرفف  غير مبالغ به وأنه تسمح لنا برفع الترددات

164
00:17:52.257 --> 00:18:01.014
يعالج مرشح الرفوف  بقية الإشارة من تردد واحد معين

165
00:18:02.614 --> 00:18:07.357
سأقوم الأن بتحويل بعض الترددات المترفعة من تسجيل لألة الغيتار ولنستمع معاً إلى الفرق

166
00:18:56.933 --> 00:19:03.500
هنا أيضاً ساقوم بتشغيل وإيقاف  المعادل بالتناوب حتى يتسنى لنا سماع الفرق

167
00:19:35.567 --> 00:19:40.700
كما ذكرنا ، فإن هذه الإعدادات هي مسألة ذوق شخصي

168
00:19:41.683 --> 00:19:48.483
ولكن من الجيد عادةً قطع الترددات العالية جدً

169
00:19:50.000 --> 00:19:56.217
غالبًا ما يجعل هذا الصوت أكثر وضوحًا

170
00:19:58.583 --> 00:20:02.567
يمكن أيضًا تطبيق المعادل بشكل فن

171
00:20:02.767 --> 00:20:09.400
هذا يعني أن يكون لدينا فكرة عن كيف يجب لشيء ما أن يبدو

172
00:20:09.633 --> 00:20:13.467
ونريد تطبيق ذلك تقنيّ

173
00:20:13.667 --> 00:20:21.133
أي نريد أن نقلد الظواهر الطبيعية ونخلق انطباعًا حسيًا

174
00:20:22.367 --> 00:20:28.667
مثالنا الأول سيكون صوت الهاتف

175
00:20:28.867 --> 00:20:39.633
ساقوم بتعديل تسجيلنا  وسأضيف قطع الأصوات المنخفضة بالإضافة إلى الأصوات العالية

176
00:20:53.550 --> 00:20:57.283
يبدو تسجيلنا كإرسال هاتفي ، لأن الهاتف ينقل نطاق تردد صغير فقط.

177
00:20:57.750 --> 00:21:02.433
إذا تخيلنا فيلمًا يتحدث فيه المقدم عبر الهاتف

178
00:21:02.517 --> 00:21:06.667
فسنقوم بتعديل الصوت بهذا الشكل حتى يناسب المشهد

179
00:21:07.783 --> 00:21:18.783
مثال آخر هو فكرة أن المقدم موجود في غرفة أخرى وقد نراه من خلال النافذة

180
00:21:19.767 --> 00:21:27.550
ما يحدث في الواقع بهذه الحالة  هو أن الترددات العالية لا تصل إلى الخارج وتمتصها الغرفة

181
00:21:27.967 --> 00:21:31.600
هذا يجعل الصوت يبدو  غير مباشر

182
00:21:45.800 --> 00:21:56.450
ولذا يمكننا استخدام المعادل لإعطاء الصوت خصائص لم تكن موجودة عندما تم تسجيله

183
00:21:56.650 --> 00:22:01.217
تسجيلنا الأصلي يبقى

184
00:22:01.600 --> 00:22:02.867
واضح ومفهوم

185
00:22:03.067 --> 00:22:08.433
وهذا ما يتغير عن استخدامنا لمُعادل الصوت لتحقيق هدف ما معين

186
00:22:10.200 --> 00:22:14.367
أخيرًا ، يجب أن نؤكد  أن المُعادلات بحد ذاتها مختلفة أيضًا

187
00:22:14.567 --> 00:22:20.433
هناك منها العديد من العلامات التجارية والأنواع ، وبأسعار مختلفة

188
00:22:20.633 --> 00:22:25.550
لكن هذا ليس مهمًا في البداية

189
00:22:25.750 --> 00:22:33.067
لمهم هو تطوير شعور بما هو جيد ومناسب للإشارة الصوتية

190
00:22:33.267 --> 00:22:36.217
منى لكم كل التوفيق في التجربة

191
00:22:36.417 --> 00:22:39.950
واتمنى ان يكون الفيديو قد ساعدكم ولو قليلاً

192
00:22:40.150 --> 00:22:44.217
عن استخدامات المُعادلات الصوتية

193
00:22:44.317 --> 00:22:46.533
نراكم في فيديو تعليمي أخر